Jazz de entreguerras

En los años de entreguerra, cuando se logró superar la crisis económica de los treinta, las posibilidades económicas pudieron impulsar la creación de grandes orquestas, que sirvieron de vivero para el género que, coincidiendo con la entrada de un trompetista llamado Louis Armstrong en la banda de Fletcher Henderson, había nacido en 1924.

Formaba parte de la banda de Henderson un arreglista, de nombre Don Redman, que supo amoldar las partituras concebidas para la big band al estilo del joven trompetista. Él es, pues, en gran medida, culpable del nacimiento del género swing, ese balanceo rítmico de un tiempo a otro del compás que resulta característico de multitud de piezas jazz incluso no enmarcadas en el estilo swing.

Posteriormente llegaría el clarinetista Benny Goodman, que con su big band celebró el 16 de enero de 1938 el primer concierto en el que se convertiría en uno de los más grandes templos del jazz americano en directo. Su Live at Carnegie Hall lo alzaría al trono de la tendencia, y se le conocería como El Rey del Swing.

Ella Fitzgerald cantó para la big band del Duke Ellington una pieza que explica cómo se entendía el espíritu de la música de los treinta y los cuarenta.


It don't mean a thing if it ain't got that swing,
It don't mean a thing, all you've got to do is sing,
It makes no difference if it's sweet or hot,
Just keep that rhythm, give it everything you've got!

It don't mean a thing if it ain't got that swing!

(Duke Ellington / Irving Mills)